Bàn điều khiển trộn khuếch đại, trộn, phân phối, điều chỉnh chất lượng âm thanh và xử lý hiệu ứng âm thanh của nhiều tín hiệu đầu vào. Nó là trái tim của một hệ thống âm thanh. Sự lưu thông máu của tim này ảnh hưởng trực tiếp đến sự ổn định của toàn bộ hệ thống.
1. Đầu vào tín hiệu
Tín hiệu đầu vào của bộ trộn được chia thành đầu vào tín hiệu micrô trở kháng thấp và đầu vào tín hiệu đường dây trở kháng cao. Mỗi đầu vào có thể được coi là một đường ống nước, nghĩa là, nếu máy trộn có nhiều đầu vào tín hiệu, thì giống như nước từ nhiều ống nước chảy vào máy trộn để xử lý. Sự phân biệt giữa điện trở thấp và điện trở cao có thể được xem là sự khác biệt về áp suất nước hoặc vận tốc nước. Ví dụ: mức đầu vào trở kháng cao cao, như thể áp lực nước rất cao và dòng nước chảy nhanh, thì phù hợp để đầu vào trực tiếp vào bể của máy trộn và không cần thêm bất kỳ liên kết nào. ở giữa để điều chỉnh áp lực nước và tốc độ dòng nước; nhưng Mức đầu vào trở kháng thấp thấp, giống như áp lực nước rất thấp và dòng nước chảy rất chậm. Không thích hợp để đưa trực tiếp nó vào pool của máy trộn. Cần lắp thêm một máy bơm cho hồ bơi lớn để có trở kháng và áp lực nước thấp. Nó tăng lên để tăng tốc độ của dòng nước, vì vậy kênh đầu vào trở kháng thấp của bộ trộn được tích hợp bộ khuếch đại mạch đặc biệt để khuếch đại mức thấp lên mức thích hợp. Các đặc điểm của việc sử dụng nước để mô tả tín hiệu trở kháng thấp và tín hiệu trở kháng cao nên được mọi người hiểu rõ.
2. Điều chỉnh độ lợi kênh
Để đầu vào nguồn âm thanh vào mixer, trước tiên chúng ta phải phân biệt được đó là trở kháng thấp hay trở kháng cao, sau đó kết nối nó với mixer một cách chính xác bằng cáp tín hiệu tiêu chuẩn. Nếu bạn muốn đạt được chất lượng âm thanh hoàn hảo cho từng nguồn âm thanh, bạn cần phải điều chỉnh nó một cách cẩn thận. Độ lợi của mỗi kênh đầu vào của bộ trộn là rất quan trọng và then chốt, nhưng nhiều kỹ sư âm thanh dường như coi độ lợi chỉ đơn giản là một núm âm lượng, điều này khá sai lầm. Trong thực tế, độ lợi được sử dụng chủ yếu để điều khiển dải động của tín hiệu đầu vào. Nói chung, dải động hiệu quả tối đa là khi độ lợi được điều chỉnh ở mức tối đa mà không bị biến dạng, và đó cũng là trạng thái hiệu ứng tốt nhất. Điều này khó hiểu hơn, nhưng tốt hơn là mô tả nó với nước: các kênh đầu vào và đường đầu vào của máy trộn sẽ có tiếng ồn nền cơ bản. Tiếng ồn xung quanh này giống như trầm tích dưới đáy sông, và nó là không thể tránh khỏi. Ai cũng biết sông chưa sâu, nước chảy thì dưới bùn cát. Chất lượng nước như vậy chắc chắn không tốt. Vì vậy, nói cách khác, nếu phạm vi điều chỉnh độ lợi động không đủ, tín hiệu nguồn âm thanh giống như nước chảy dưới bùn và cát, và tiếng ồn xung quanh sẽ xuất hiện. Chất lượng âm thanh lúc này chắc chắn không tốt; ngược lại, khi sông sâu, nước chảy tương đối trong và chất lượng nước phải rất tốt, tức là dải động điều chỉnh độ lợi lớn hơn, hợp lý hơn nên chất lượng âm thanh phải rất tốt; tất nhiên, nếu nước lớn, thậm chí cả con đập sẽ bị cuốn trôi, và đáy sông sẽ được trao. Nếu nó bị lật ngược, điều này tương đương với tín hiệu mức quá lớn để bị bóp méo. Lúc này không có chất lượng âm thanh, đồng thời gây hư hỏng thiết bị. Vì vậy, lợi nhuận thu được không phải càng lớn càng tốt mà phải vừa phải, phù hợp. Tác giả muốn mô tả tác dụng của gain theo cách này, ngay cả những người mới bắt đầu về âm thanh cũng có thể hiểu được nó.
3. Điều chỉnh nhóm cân bằng kênh
Sau khi điều chỉnh độ lợi, bước tiếp theo là điều chỉnh nhóm cân bằng của kênh trộn. Thứ tự điều chỉnh nên là phần bass trước, sau đó là phần mid-treble. Vì chỉ có thể đảm bảo âm cơ bản của âm có nhiều âm bội tốt. Điều chỉnh cơ bản là được với mọi người, ở đây tôi chỉ nói về một vài khía cạnh kỹ thuật.
Ngày nay, các nhóm cân bằng của máy trộn chuyên nghiệp thường có các điều chỉnh lựa chọn tần số. Nhiều kỹ sư âm thanh không sử dụng chúng một cách linh hoạt. Rất khó để giải thích tất cả chúng một cách chi tiết. Một số điều phụ thuộc vào hiểu biết cá nhân. Tôi chỉ có thể nói đơn giản: Ví dụ: Người ta nói rằng khi chơi nhạc disco, tôi cảm thấy âm trầm không đủ mạnh. Bạn có thể chọn tần số âm trầm của nhóm cân bằng kênh nơi nhạc disco ở khoảng 200Hz, sau đó sử dụng núm điều chỉnh để tăng vừa phải công suất âm trầm; Ví dụ, khi tông màu răng của nữ ca sĩ rõ ràng và nổi bật, bạn có thể chọn tần số tần số cao khoảng 6000Hz, sau đó sử dụng núm điều chỉnh để giảm tông màu răng vừa phải, điều này sẽ làm giảm tông màu răng một cách thích hợp. Nếu sử dụng linh hoạt, bạn cũng có thể sử dụng chức năng chọn tần số của nhóm cân bằng để triệt tiêu âm phản hồi. Ví dụ, có một định dạng khoảng 300 Hz trong một vũ trường nói chung. Tần số này thường dễ bị phản hồi âm thanh. Bạn có thể chọn tần số của kênh đầu vào micrô vào khoảng 300 Hz. , Và sau đó sử dụng núm điều chỉnh để giảm mức độ suy giảm vừa phải, để bạn có thể giảm phản hồi âm thanh một cách hiệu quả. Tất nhiên, tần số của phản hồi âm được tạo ra bởi mỗi trường âm là khác nhau, nhưng bất kể tần số phản hồi âm là gì, nó có thể được điều khiển đơn giản bằng phương pháp này. Tất nhiên, điều này cần được kiểm soát một cách linh hoạt dựa trên kinh nghiệm, và trường âm thanh phải được điều chỉnh và tránh hoàn hảo. Phản hồi âm thanh cần được điều chỉnh bằng bộ cân bằng đa băng tần hoặc bộ triệt phản hồi chuyên nghiệp.
Một mixer cần được kỹ sư âm thanh điều chỉnh thường xuyên là nhóm cân bằng của mixer. Tôi thường thấy một số kỹ sư âm thanh chỉ biết đẩy và kéo nút chỉnh âm lượng, và quá lười biếng hoặc không biết cách điều chỉnh núm chỉnh âm. Thực tế trong quá trình sử dụng, có thể nói máy trộn lúc nào cũng cần được điều chỉnh.
Lấy một bài hát làm ví dụ: Khi một ca sĩ bước lên sân khấu để giới thiệu phần trình diễn của mình, anh ta cần giảm âm trầm của micro và điều chỉnh độ vang ở mức vừa phải hoặc tắt đi để đảm bảo độ trong của ngôn ngữ; khi hát nhạc của ca sĩ Khi bắt đầu hát, bạn cần tăng âm trầm của micro, nếu không âm thanh sẽ có vẻ mỏng, đồng thời tăng âm lượng vang đến mức phù hợp; Ngoài ra, để tránh âm bổng của âm nhạc lấy đi âm bổng của micrô, bạn có thể giảm nhẹ âm bổng của âm nhạc; Khi chơi, sự chú ý của khán giả sẽ chuyển từ ca sĩ sang nhạc, vì vậy lúc này bạn cần tăng âm bổng của nhạc, đồng thời cho âm thanh của nhạc to hơn, như vậy sẽ làm nổi bật bản nhạc rất tốt và một cách tự nhiên, nếu không thì Không có sự thay đổi sẽ tỏ ra quá cứng nhắc. Lúc này, âm lượng vang cũng nên được giảm xuống, để ngay cả khi ca sĩ nói đột ngột trong đoạn ngắt giọng cũng không bị nhiễu; Khi phần kết của bài hát kết thúc và phần tiếp theo được hát, hãy tắt nhạc. , Giảm âm bổng của nhạc, tăng âm lượng micrô và hồi âm. Ở đoạn cao trào của đoạn hát cuối cùng, bạn cần tăng âm lượng micrô, sau đó bật âm lượng nhạc từ thấp đến cao ngay lập tức để tạo hiệu ứng cao trào hoàn hảo, gây sốc và hoành tráng cho đoạn kết. Tất nhiên không phải tất cả các bài hát đều phù hợp với hoạt động này, vì vậy điều bạn cần để trở thành một kỹ sư âm thanh là sự linh hoạt.
4. Điều chỉnh kênh AUX
Các núm điều chỉnh khác nhau trên mixer thường là nhóm cân bằng nhất, tiếp theo là núm AUX, thuật ngữ này được gọi là: điều khiển gửi phụ. Do tính chất phụ trợ của nó, nhiều kỹ sư âm thanh đã không chú ý đến nó và không hiểu hết chức năng của nó. Tôi nhớ rằng khi tôi học tại Bộ Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình Bắc Kinh vào năm 1997, tôi đã nói về người thầy AUX này trong hai ngày, nhưng nhiều sinh viên vẫn còn bối rối. Cuối cùng, tác giả thật sự không nhịn được nữa. Phải mất hai phút để giải quyết sự nhầm lẫn trong hai ngày của họ. Sau khi hiểu, nhiều sinh viên đã than thở rằng AUX này quá đơn giản! Tất nhiên, tôi không thể nói rằng trình độ của tác giả cao hơn thời đó. Thưa thầy, chỉ là tác giả đã sử dụng một phép ví von sinh động: Tôi nói rằng trên thực tế, mỗi kênh đầu vào của máy trộn giống như một đường ống nước lớn. Sau khi nước chảy vào, về cơ bản nó được chia thành hai đường ống nước chính là A và B và tổng là đường A. Ống nước là: bộ chỉnh âm lượng của kênh này của máy trộn được gửi ra ngoài thông qua nhóm, vv Mọi người đều biết bộ chỉnh âm lượng của kênh; ống nước chính đường B còn lại là: nhóm AUX, khác biệt là bộ trộn Phần AUX có thể được chia thành nhiều kênh. Nếu mixer có 4 kênh AUX thì giống như việc chia ống nước chính kênh B của nhóm AUX thành 4 kênh ống nước nhỏ rồi chảy ra, nó và fader dưới Nguyên lý giống nhau, chỉ khác là phần lớn AUX các công tắc âm lượng được điều khiển bằng các nút bấm, và các công tắc âm lượng của cùng một kênh được điều khiển bởi các cần gạt, giống như một ống nước lớn, thậm chí nó được chia thành hai đường ống chính là A và B. Và có nhiều đường ống nước nhỏ. dưới chúng, nhưng chất lượng nước chảy ra vẫn như nhau. Vì vậy, chúng ta không thể chỉ nhìn vào sự khác biệt bề ngoài của mọi thứ. Trên thực tế, chức năng của chúng tương tự nhau. Nhìn thấy điều này, hầu hết những người mới bắt đầu về âm thanh sẽ có thể hiểu nó. Điều quan trọng nhất là phải hiểu rằng núm của AUX thực sự giống như nút chỉnh âm lượng của bộ trộn.
Tiếp theo, tôi sẽ nói về cách sử dụng cụ thể của nhóm AUX: Nói chung, AUX được sử dụng nhiều nhất để kết nối bộ tạo hiệu ứng giọng hát. Âm thanh cần được xử lý sẽ được gửi đến bộ tạo hiệu ứng bằng công tắc AUX tương ứng, sau đó sẽ truyền trở lại bộ tạo hiệu ứng sau khi xử lý. Chỉnh âm, đây là kiến thức cơ bản, hầu hết các kỹ sư âm thanh đều nên biết. AUX của một bàn điều khiển trộn lớn thường có chuyển đổi trước / sau fader. Khi được đặt trước bộ điều chỉnh, bộ chỉnh âm lượng tổng dưới kênh này không thể kiểm soát âm lượng của AUX này; ngược lại, nó bị ảnh hưởng bởi tổng âm lượng của kênh này. Kiểm soát âm lượng. Một số chức năng khác của AUX là để giám sát hoặc ghi âm. Một cách sử dụng tiện lợi khác là người đọc cũng có thể sử dụng AUX để điều khiển âm lượng âm trầm của hệ thống âm thanh, để nếu cần nhiều kênh âm trầm hơn thì có thể mở AUX tương ứng mà không cần đến các nguồn âm thanh có âm lượng trầm lớn, chẳng hạn như micrô. , v.v ... AUX tương ứng có thể giảm âm lượng, nếu không sẽ dễ tạo ra phản hồi âm trầm. Nếu bạn hiểu nguyên tắc của AUX nói chung, bạn có thể rút ra suy luận về nó. Tôi sẽ không nói nhiều ở đây.
5. Điều chỉnh cân bằng âm thanh và hình ảnh
Hình ảnh âm thanh của mixer thường được hiểu bởi các kỹ sư âm thanh, nhưng nhiều người trong số họ được hiểu một cách cứng nhắc. Ví dụ, nếu tín hiệu âm nhạc stereo hai kênh được đưa vào bộ trộn, hầu hết các kỹ sư âm thanh sẽ chuyển các nút âm thanh và hình ảnh của hai kênh này sang bộ trộn. Rẽ trái và phải đến cuối, nghĩ rằng đây là "âm thanh nổi". Trên thực tế, âm thanh từ hai kênh này sẽ có vẻ rất nổi, trung âm mờ và yếu; Nếu bạn xoay hết các nút xoay đến giữa, bạn sẽ cảm thấy âm nhạc phát ra đều Không thoải mái, và độ rộng của âm thanh không đủ; vị trí tốt nhất là núm xoay của kênh bên trái được xoay về vị trí 9 giờ của đồng hồ và núm xoay của kênh bên phải được quay về vị trí 15 giờ của đồng hồ. Âm nhạc sẽ không bị rung, dải động rộng, cường độ và độ xuyên thấu tốt. Các bạn có thể thử kỹ, tác giả sẽ không phân tích nguyên lý, tác giả chỉ tập trung vào thực hành. Tôi sẽ không nói nhiều về các khía cạnh khác của ứng dụng âm thanh và video, chúng đều là kiến thức cơ bản. Trong thực tế, nó thường được coi là điều đơn giản nhất, nhưng nó rất phức tạp khi bạn nghĩ về nó.
6. Điều chỉnh phần đầu ra chính
Phần đầu ra chính của bộ trộn đề cập đến âm lượng nhóm và tổng âm lượng. Ví dụ, bạn có thể tổ chức ban nhạc thành 1-2 nhóm; sắp xếp các micro thành 3-4 nhóm; kiểm soát âm trầm thông qua âm lượng của nhóm 5-6 và điều khiển loa phụ thông qua âm lượng của nhóm 7-8. Nói tóm lại, có nhiều máy trộn Grouped tốt hơn và dễ kiểm soát hơn. Ngoài ra, nhóm có thể chọn xuất tín hiệu riêng biệt hoặc chuyển tín hiệu nhóm sang điều khiển trộn âm lượng chính của bộ trộn. Những thứ khác như bộ chỉnh kênh rất đơn giản, nhưng bộ chỉnh âm lượng nên được điều khiển linh hoạt tùy theo tình hình của từng kênh đầu vào. Việc điều chỉnh bộ phận này tuy đơn giản nhưng rất quan trọng, cái chính là quan sát mức đầu vào và đầu ra của từng tín hiệu. Tín hiệu không được bị bóp méo nghiêm trọng.
sản phẩm khác của chúng tôi:
